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发的痕迹都看不见。但就是这么一个
，他拿着园艺剪的右手却出奇稳定，甚至让产生一种错觉，感到他手边的空气和时问都会在他下刀的时候凝固。
我脱掉皮鞋走进了别墅。这问屋子里的一切布置完全是扶桑七十年代一飞冲天的时代典型，甚至连书法作品下面的电视机也是小小一个，萤幕连二十吋都不到。
这个老难道一直都活在过去的回忆里？
这时候，老听到了我踏在榻榻米上所发出的独特步音，朝着大门转过了
来。他虽然满脸沧桑，但是鼻梁依旧挺拔，白色眉毛下面的目光也依旧沉静如水。
“喔，原来是金风呐。我说这个年除了你还有什么会跑来找我，呵呵！”
听到老说话，我怀揣着一点点忐忑和一点点希冀，“砰”地一下立了个笔直，朝着他鞠了一个标准的扶桑式九十度大鞠躬。
“师傅，您别来无恙！”
没错，这个看上去已经看
世事的老就是三十年前扶桑绳缚界的中天泰斗，时至今
仍然无能出其右的大宗师，我神秘的师傅，明智传鬼。
上个世纪七十年代和八十年代的扶桑，是属于绳师的黄金时代。
到了我们现在这个时候，各种令瞠目结舌的“成童话”充斥着扶桑的大街小巷，满足着们每天繁重麻木的生活背后越来越变态的心理需要，而绳师也沦落到需要找个经纪，需要参加一些隐密的俱乐部活动来赚取声望的“半艺”
质的职业了。
而在我师傅的时代，则完全不是这样的。那时候的他们是国粹的象徵，是纯粹的艺术家。且不去说那些五天一大场，三天一小场的表演活动，师傅只要出手拍上一本艺术类写真︵还不是露点的︶，赚来的钱就差不多能供一个二十年的饭吃。
没有了经济上顾虑的他们，一心一意钻研在绳道的世界里，所以那个时候绳师们自创的着名缚法也层出不穷，其中的
妙之处根本不是我们这一代新千年的片商和观众能够想像得到的。
山
组组长筱田先生所做出的要求也正是出于这一点。他应该是过来，知道一个职业一旦沦落到要靠一技之长混饭吃的地步，再想有什么创新和突就难上加难。他十一月份请我喝茶的约定，于
于理我都不能推脱。
可是，这些毕竟都是过去了。
知师莫若徒，我知道师傅半掩着院落的大门，在庭院中堆满盆景，甚至连房间大门都敞着的原因，无非是开门揖盗，他就是想要自己的街坊邻居都以为
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